Vad är Meyerhold biomekanik?

2024 Författare: Leah Sherlock | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 05:49

Bland de stora teaterregissörerna skiljer sig namnet på Vsevolod Emilievich Meyerhold något åt. Kanske är anledningen till detta ett visst missförstånd och en alltför ljus individualitet. Eller så försökte de sovjetiska myndigheterna retuschera misstag och försökte inte nämna namnet på en begåvad person som sköts 1940. Men han gjorde ett grandiost bidrag till teaterns utveckling. Systemet med utbildning av skådespelare som skapats av den store skaparen har för alltid kommit in i teaterbruk under namnet "Meyerholds biomekanik".

Föränderliga traditioner

Utvecklad av Vsevolod Meyerhold, är biomekanik inte bara ett av de viktigaste systemen för att träna en skådespelare, som dök upp i början av 1900-talet och fann sin utveckling i arbetet av många efterträdare och studenter. Till sin natur är V. Meyerholds biomekanik en komplex och spännande kreativ process som bör tolkas i en bredare aspekt. I det dubbla utrymmet för den semantiska komponenten i förberedelsen av skådespelaren finns det flera hypostaser. En av dem är intresserad av exaktmänniskokroppens mekaniska funktion - rationell och förutsägbar. En annan komponent verkar vara att försöka tänja på de naturliga gränserna, höja ribban för utveckling, uppnå idealet.

Den mycket revolutionerande karaktären hos metoden känd som Meyerholds biomekanik ligger i det faktum att dess skapare endast betraktade en dramatikers och regissörs verk som ett förberedande stadium. Hela den känslomässiga belastningen av föreställningen måste utföras gemensamt av de mest aktiva parterna - skådespelaren och publiken.

Meyerhold (1874-1940): kort biografi

Det är omöjligt att förstå ursprunget till en metod utan att känna till dess skapares liv. Han föddes i en russifierad katolsk familj. Han utbildades vid Moskvas teater och musikskola (klass av V. I. Nemirovich-Danchenko). Han arbetade på Moskvas konstteater och organiserade senare en teatertrupp i Cherson.

Från 1905 arbetade han i Moskva. Som regissör blev han inbjuden av K. S. Stanislavsky (Theater-Studio på Povarskaya), och senare av V. F. Komissarzhevskaya (Dramateater). Under denna period satte Meyerhold upp ett antal föreställningar på ett villkorligt symboliskt sätt - karaktärerna utvecklades inte, och handlingen överfördes villkorligt.

I början av 1920-talet bildades ett nytt författarkoncept, som Meyerhold med kraft började främja - biomekanik. Övningarna som användes under repetitionerna gjorde det möjligt att åstadkomma ett välkoordinerat, tydligt arbete av en grupp konstnärer. Grunden för metoden var inte interaktionen mellan individer, utan hela samhällets tillstånd. Han letade efter förkroppsligandet av kollektivismens ideal. Konstruktivismens och biomekanikens uttalade lagar förnekade rörelsen från den inre världen till den visuella uppvisningen. Meyerhold trodde att yttre faktorer spelar en avgörande roll, och genom dem är det nödvändigt att förmedla karaktärernas upplevelser och inre värld till betraktaren. En tränad allroundskådespelare, som äger rytmen och perfekt kontrollerar sin kropp – det var vad regissören behövde för att förverkliga sina idéer. Regissören arbetade med implementeringen av sin idé fram till de sista dagarna.

I juni 1939 arresterades V. E. Meyerhold av NKVD på falska anklagelser. Under tortyr erkände han antisovjetisk verksamhet, men kunde senare dra tillbaka sitt vittnesmål. Domen avkunnades den 1 februari 1940. Avrättades dagen efter. 1955 rehabiliterades Vsevolod Emilievich (postumt).

Följer dockornas fotspår

Meyerholds verk var starkt influerat av den tyske dramatikern och författaren Heinrich von Kleists (1777-1811), särskilt hans essä om dockteater. Författaren trodde att mänskliga förmågor inte existerar oberoende, utan kontrolleras av högre krafter. Alla människor i hans förstånd var bara marionettväsen, underordnade Gud. Att bryta denna koppling skulle kunna leda till människans befrielse och hennes återgång till ett tillstånd av fullständig primitiv harmoni. Även om författaren medgav att en sådan händelse kunde ge upphov till ofattbart kaos. Meyerholds biomekanik förlitar sig mycket på de bedömningar som gjorts av Kleist.

Direktören lyckades bilda ett systemträning, där skådespelaren kunde uppnå perfektion, disciplinerade sin kropp. Att vara både en skapare och ett material för förkroppsligande, att kontrollera och bli kontrollerad i sin plasticitet - det är uppgiften som Meyerholds teatraliska biomekanik ställer för sig själv.

Inte bara teater

Den unika metoden att förbereda skådespelare har glömts bort i många år och har inte studerats av specialister. Detta kan ses som de politiska orsakerna till den förföljelse som åtföljde den briljante regissören i slutet av hans liv: de stalinistiska utrensningarna, som ett resultat av vilka Meyerhold-teatern likviderades, hans arrestering och avrättning i februari 1940. Meyerholds biomekanik kunde i princip inte ha nått våra dagar. Metoden, utplånad ur teaterns officiella historia, har tillfälligt försvunnit från den professionella diskursen.

Trots avklassificeringen av arkiven gick alla finesser i den ursprungliga tekniken förlorade på 90-talet. Vissa detaljer bevarades endast i verk av studenter och anhängare som under regissörens liv deltog i en mästarklass om Meyerholds biomekanik. Själv lämnade han inga förklaringar om principerna och grunderna för sitt system i sina anteckningar, och de metoder som används i vår tid bygger enbart på ögonvittnens minnen.

Sociala aspekter

Biomekanikens inflytande på den konstnärliga utvecklingen och tillväxten av skådespelarens förmågor är enorm. Men dess potential är inte begränsad till detta. Det är möjligt att systemet inte bara har en konstnärligvärde. Även om Meyerhold själv aldrig tappade teatraliska skäl ur sikte, trodde han att biomekanikens potential är mycket mer omfattande. För att förstå denna synvinkel är det nödvändigt att överväga vad Meyerholds biomekanik är, i ett historiskt sammanhang.

Systemet skapades som ett resultat av regissörens experiment med traditionella teatergenrer: comedy dell'arte eller japansk kabuki-teater. Men samtidigt skapades metodiken i en tid då Meyerhold fullt ut stödde kommunistiska idéer. Han ville inte bara förmedla konstnärens uppfattning om världen med hjälp av teaterkonsten. Klasskampen, sociala problem, skapandet av en ny människotyp – Meyerhold tog itu med dessa frågor. Biomekaniken speglade kort och koncentrerat sin tids revolutionära idéer - gemensam ledning, kollektivt arbete och andra. Men samtidigt upphörde hon inte att vara ett geni i konstnärlig mening, utmärkt fysisk träning och teatralisk metod.

Biomekanik och sociomekanik

För att till fullo förstå essensen av den aktuella processen är det nödvändigt att återvända till tiden då Meyerholds biomekanik bildades. En av hans motståndare var revolutionens och den nya teaterns lysande ideolog, A. V. Lunacharsky, en teaterkritiker, kritiker och den första folkets utbildningskommissarie i Sovjetryssland. Han var ofta kritisk till regissörens experiment, men ansåg honom utan tvekan som en begåvad och originell kreativ person. Det var Lunacharsky som introducerade begreppet "sociomekanik" i vardagen -ett system utformat för att studera den mänskliga naturen i dess naturliga sociala miljö och därigenom skapa verkliga scenbilder av en samtida.

Trots det uppenbara motståndet från de två skolorna höll Vsevolod Emilievich i stort sett med sin motsvarighet. Deras syn på konstens plikt och syfte sammanföll. Båda var överens om att en person bäst kännetecknas av klassmedvetenhet och position i samhället, och inte av psykologins individuella egenskaper. Biomekanik, utvecklad av Meyerhold, blev en återspegling av revolutionen på scenen. Det var så skaparen av systemet föreställde sig dess syfte.

vetenskapligt

På vilken grund uppträdde Meyerholds biomekanik? Teatersystemet byggde delvis på kunskap som låg långt ifrån konstens område. Det grundades på forskning av den amerikanske ingenjören Frederick Taylor (1856-1915). Hans teori om effektiv arbetsorganisation tillämpades på scenen. Noggrannheten i skådespelarnas rörelser och deras ergonomi uppnåddes genom utmattande övningar och indelningar i spelcykler: avsikter, handlingar, reaktioner. Detta är en direkt analogi med Taylors "arbetscykler".

Meyerholds biomekanik använde en hel rad avancerad kunskap från sin tid. Systemet med övningar för att förbereda skådespelare baserades på forskning om psykologi av Ivan Pavlov (1849-1936), och använde V. M. Bekhterevs (1857-1927) arbete inom zonterapiområdet. Det psykologiska tillståndet för hjälten i pjäsen som en uppsättningreflexer kan spåras i produktionen av pjäsen "Skogen" av A. N. Ostrovsky: hjältens känslor ersätts av hopp. Varje ny uppgång av en älskare är högre än den tidigare. Denna föreställning hade premiär på Meyerhold Theatre 1924.

Biomechanics Studio

Direktör Meyerholds försök att hitta ett lämpligt rum för klasser enligt hans eget system återspeglades även i de tecknade filmerna från dessa år. På en av dem tar den fyrarmade Meyerhold tag i alla byggnader som han kan nå. Dessa var Alexandrinsky-teatern och Suvorinsky och filmstudion där han ville skapa sin verkstad. Som ett resultat hittades lokalerna och gick in i teaterns historia som Studion på Borodino.

Läroplanen inkluderade boxning, fäktning, gymnastik, klassisk och modern dans, sång, diktion, jonglering. Utöver detta undervisades i teaterhistoria, ekonomi och biologi. Med tanke på mångfalden av ämnen som studeras kan vi med säkerhet säga att Meyerholds biomekanik är ett komplett system för att träna en skådespelare.

En ny typ av skådespelare

Kraven på skådespelarna var tuffa. De skulle kombinera dramatik och kinesisk opera, koreografi och lingång, gymnastik och clowning på scen. Det var de uppgifter som Meyerhold ställde. Biomekanik kort och på kort tid tillät att uppnå önskad effekt. Tack vare henne kunde var och en av skådespelarna ständigt förbättra och förbättra bagaget för sina uttrycksfulla medel. Vsevolod Emilievich trodde att teatern inte tolererarorörlighet, alltid bråttom och erkänner bara modernitet. Och en teaterskådespelare ska inte tanklöst hänga med i tiden, utan bör söka och experimentera.

Experiment

Den skapade studion var inte tänkt att bli grunden för en ny teater och tog inte på sig uppgifterna för en skådespelarskola. Dess syfte var ett annat - att bli ett slags teaterlaboratorium. Vsevolod Meyerholds biomekanik krävde studier av skådespeleri plasticitet och scenisk rörelse, improvisation och strikt efterlevnad av regissörens avsikt.

Kreativa experiment under det nya systemet var inte begränsade till att arbeta med skådespelare. Med inspiration från cirkusens estetik, mässteatern, comedy dell'arte, gjorde regissören om det inre utrymmet. Han övergav backstage och uppdelningen i scen och auditorium. För skådespelarna skapade han tredimensionella metallstrukturer, som han kallade "spelmaskiner". Som en illustration - uppsättningen av pjäsen "Den storsint hanen" baserad på pjäsen av F. Krommelink (1886-1970). Klädda i blå overall spelade skådespelarna på scenen utan kulisser, omgivna av gymnastikutrustning. Andra föreställningar har använt plattformar på flera nivåer, byggnadsställningar, trappor och ställningar kopplade till auditoriet.

Praktisk implementering

Med en av de föreslagna övningarna imponerade regissören på sina elever. "Hoppa på bröstet" är en välkänd övning som illustrerar de möjligheter som biomekaniken i V. E. Meyerhold. Dess enklaste utformning återspeglas redan i själva namnet. En av skådespelarna i en statisk pose står på scenen med ena foten framför den andra. Den andra eleven springer och hoppar rakt mot honom. Samtidigt lägger han benen böjda vid knäna framåt och tar tag i sin partners nacke. Den första skådespelaren lyckas fånga en eller båda händerna under hopparens knän.

Analysen av denna ety visar hur de två aktörerna bör samordnas i rymden. Deras rörelser förs till automatism. Kraften i hoppet, dynamiken och flygbanan är helt underordnade logiken i den kollektiva uppfyllelsen av det mål som regissören satt upp. Samtidigt utför var och en av skådespelarna sin individuella uppgift som syftar till att nå ett gemensamt, gemensamt resultat. Detta var den huvudsakliga undervisningsbördan som Vsevolod Meyerholds biomekanik bar.

Idag

Trots de senaste åren har Meyerholds system för att utbilda skådespelare inte förlorat sin dragningskraft. Det är fortfarande föremål för diskussion och studier i teatraliska kretsar. Man kan säga att med sitt utseende var biomekaniken hos V. E. Meyerhold betydligt före sin tid. Många av studenterna som absorberade Vsevolod Emilievichs system i hans studio blev kända skådespelare och regissörer. Genom deras ansträngningar fördes den illustra mästarens idéer vidare till efterföljande generationer av skådespelare och avbröts inte i tid tillsammans med det dödliga skottet som lät ihåligt i Lubyankas källare vintern 1940.