Vad är en fabel: från Aesop till våra dagar

2024 Författare: Leah Sherlock | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 05:49

Kom från folket

Man kan prata om smicker som en last väldigt länge, hävda att både den som smickrar och den som "köper" till falska ord både ser dum ut och beter sig illa. Eller så kan du bara berätta en fabel om en räv och ost. Kort, koncis och bättre än du kan säga.

Små lärorika berättelser om djur dök upp i världen för länge sedan: några av dem blev liknelser, andra - fabler. Länge kallades Aesop fabelns "fader" (cirka 600-talet f. Kr.), det finns till och med något sådant som esopiskt språk (allegor). Men ny forskning tyder på att den äldsta fabeln är den babylonisk-sumeriska fabeln, och först då kom den indiska och antika grekiska.

Modern definition

Och Aesop, som avslöjade människors laster, använde allegori i sina berättelser, inte för att han var en slav och det var farligt att tala öppet, utan för att han visste vad en fabel var och hur det var brukligt att presentera den. Ändå gick Aesop till historien som en allegorins mästare, han förvandlade fabelgenren från folkkonst till litterär. Och århundraden senare användes nästan alla handlingarna i hans berättelser i derasandra fabulisters verk.

Och nu förblir det pedagogiska syftet med fabeln detsamma, därför tillhör den här genren den didaktiska litteraturen, den som är utformad för att lära ut, förklara och instruera. Till den specifika frågan: "Vad är en fabel?" - en modern person kommer att svara att detta är ett allegoriskt verk av liten storlek på vers eller prosa, där människors och samhällets laster avslöjas. Hjältarna i sådana berättelser är djur och föremål (en person är extremt sällsynt), läsaren påverkas av komedi (satir) och kritik, och lärdomen (huvudtanken) är slutsatsen, som kallas moral.

I Ryssland började allt med Aesop

Om det redan i det antika Grekland 600 år före vår tideräkning var känt vad en fabel var, så lärde man sig det i Ryssland först efter två tusen år. Dess definition som genre introducerades i början av 1600-talet av Fjodor Gozvinsky när han översatte Aesops fabler till ryska. Vidare kan fabler redan hittas i Kantemirs, Sumarokovs, Khemnitsers arbete. Och ändå bör det noteras att nästan alla deras verk bara var översättningar och bearbetningar av andras verk: samma Aesop, samt La Fontaine, Gellert och Lessing. Så fort Ivan Khemnitser gör de första försöken att skapa sin egen fabel, då tar Dmitriev upp denna tradition, men när Ivan Krylov kom igång, förstod litteraturvärlden vad en fabel är från en klassikers penna. Det finns fortfarande en åsikt att Ivan Andreevich höjde fabeln som genre till en sådan höjd att det kommer att ta århundraden att kunna säga åtminstone något från någon.ny. Rader från hans verk knäpptes upp för aforismer: om du gör en analys av Krylovs fabel, absolut vilken som helst, kommer det att bli tydligt hur den store fabulisten anpassade icke-ryska intriger till den ryska mentaliteten, vilket gjorde hans fabler till ett uttryck för nationella drag.

Analysfunktioner

Analys av en poetisk fabel skiljer sig väsentligt från analysen av en poetisk text, eftersom, trots förekomsten av rim, huvudsaken i ett sådant arbete är sätt att uppnå ett didaktiskt mål. Analysen av fabeln inkluderar först och främst följande punkter:

– skapande av en fabel (författare, skrivår, vars handling);

– sammanfattning (huvudidé);

- tecknen i fabeln (positiv, negativ), när deras karaktär sänds;

- fabelns språk (alla konstnärliga och uttrycksfulla medel);

– fabelns relevans;

- finns det uttryck i fabeln som har blivit ordspråk eller frasologiska enheter