Petersburg av Dostojevskij. Beskrivning av Petersburg av Dostojevskij. Petersburg i Dostojevskijs verk

2024 Författare: Leah Sherlock | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 05:49

Staden vid Neva, med all sin majestätiska och olycksbådande historia, har alltid varit i fokus för ryska författare.

Peters skapelse

I enlighet med planen från dess grundare Peter den store skulle S:t Petersburg, kallad "från sumpen av träsk", bli ett fäste för suverän ära. Tvärtemot den gamla ryska traditionen att bygga städer på kullar, byggdes den verkligen i ett sumpigt lågland på bekostnad av många namnlösa byggares liv, utmattade av fukt, kyla, sumpmiasma och hårt arbete. Uttrycket att staden "står på benen" av sina byggare kan tas bokstavligt. Samtidigt gjorde den andra huvudstadens mening och uppdrag, dess magnifika arkitektur och vågade mystiska anda S:t Petersburg till en verkligt "underbar stad", som fick dess samtida och ättlingar att beundra sig själva. Det är ingen slump att vi idag har möjlighet att njuta av de mångsidiga "porträtten" av denna fantastiska stad iverk av ordets största konstnärer och vi nämner sådana idiom som Petersburg av Dostojevskij, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Twin City

Inlindad i mystik, i skydd på sina raka, dimmiga avenyer, den surrealistiska majorens näsa Kovalev och skuggan efter detta av den olyckliga Akaki Akakievich, själva staden verkar som ett spöke, redo att smälta bort med dimman. Petersburg i Dostojevskijs verk, såväl som i de fantastiska berättelserna om Gogol, framstår som en konstig "tvangsdröm", en dröm som kommer att försvinna i just det ögonblicket, så snart han "plötsligt vaknar, till vilken allt drömmer” (romanen”Tonåringen”). Ofta är granitstaden i författares verk en nästan animerad varelse, kapabel att påverka människors öden. Han blir boven till den stackars Jevgenijs brustna förhoppningar i Pushkins dikt "Bronsryttaren", och det desperata hotet från den lidande "Du redan!", som kastas mot statyn, riktas till gärningsmannens hela stad. Petersburg i Dostojevskijs verk är inte bara en karaktär, utan också en slags dubbelgångare av hjältarna, som konstigt nog bryter deras tankar, erfarenheter, fantasier och framtid. Detta tema har sitt ursprung på sidorna i Petersburgskrönikan, där den unge publicisten Fjodor Dostojevskij med oro ser dragen av smärtsam dysterhet som glider genom hans älskade stads inre utseende.

Petersburg i Dostojevskijs brott och straff

Detta arbete är en riktig lärobok i mänskliga studier i den del som rör upplevelsen av akuta psykiska kriser,förståelse av extremt farliga idéer. Raskolnikovs moraliska experiment ligger i vad han tror: en god person som vill göra mänskligheten lycklig får offra livet - inte sitt eget, utan någon annans, även, enligt hans mening, de mest värdelösa. Hjälten testar sin teori, och det blir uppenbart för honom att han inte är en vinnare, utan ett offer: "han tog livet av sig" och inte en "gammal kvinna". Dels blir Petersburg anstiftaren till mordet. Det är svårt att misstänka Dostojevskij för hat mot denna stad, men här avslöjar författaren skoningslöst atmosfären av ett grymt, stinkande, berusat stadsmonster, som stryper Raskolnikov och påtvingar honom tanken att bara de starkaste överlever.

Complice City

Författaren sammanflätar mästerligt bilden av stadslandskap, gatuscener och interiörer. Petersburg av Dostojevskij är logiskt skriven ut i handlingskonturen, och dess detaljer är de mest exakta inslagen i karaktäriseringen av karaktärerna och utvecklingen av idén om arbetet. Hur går det till?

Cityscapes

Den första beskrivningen av S:t Petersburg av Dostojevskij möter vi omedelbart - i första kapitlet i första delen. Värmen, kvavheten, stanken och fyllerierna som varje minut stöter på på vägen svarar smärtsamt på Raskolnikovs upprörda nerver. I det första kapitlet i andra delen upprepas samma bild med skrämmande detaljer - stanken, kvavheten, hettan, människor som susar förbi, och återigen upplever den unge mannen svåra stunder. Närheten och kvavheten i stadsslummen är också den andliga atmosfären i nästan hela romanen. Först nu pratar de om solen,outhärdligt skärande ögon. Solens motiv kommer då att få metaforisk fullständighet, men för närvarande plågar dess starka ljus Raskolnikov, förvirrad i sin idé.

Magnifik panorama

I den andra delen av romanen, i kapitel 2, letar Raskolnikov febrilt efter en plats att gömma de värdesaker som tagits från den gamla kvinnan. Och här, plötsligt, fryser han av ett hisnande panorama - ren luft, en blå flod och templets kupoler som reflekteras i den. Avgudar den hjälten? Nej, han förstod aldrig, kunde inte själv tyda denna "stora bild", från vilken "en oförklarlig kyla" och "stum och döv ande" blåste över honom.

"Drunk" Petersburg

Dostojevskij var intresserad av brottet och straffet för hjälten han skapade, naturligtvis, inte bara som en akut psykologisk deckare. Vägen från den moraliska återvändsgränden till ljuset realiseras rumsligt som en väg ut från en trång dammig stad till vidden av den "gränslösa stäppan dränkt i solen", där "det fanns frihet" - inte bara fysiskt utan idéfrihet och vanföreställningar som infekterar själen. Under tiden, i det sjätte kapitlet i den andra delen av romanen, ser vi kvällen Petersburg genom humanisten Dostojevskijs ögon, som genomträngande medlider de förnedrade stadsfattiga. Här ligger en "dödfylld" ragamuffin tvärs över gatan, en skara kvinnor "med svarta ögon" nynnar, och den här gången andas Raskolnikov in denna försmädande luft i någon form av smärtsam extas.

Judge City

I det femte kapitlet i den femte delen av romanen visas Petersburg på kanten, från fönstret i Raskolnikovs garderob. Den nedgående solens kvällstimme vaknar inen ung man med en "död längtan", som plågar honom med en aning om evighet uppkrupen till en liten punkt - evigheten "på en gård av rymden". Och detta är redan domen att händelselogiken går vidare till Raskolnikovs teori. Petersburg av Dostojevskij i detta ögonblick framstår inte bara som medbrottsling utan också som domare.

Åskväder

I det sjätte kapitlet av sjätte delen slits en kvav och dyster kväll sönder av ett fruktansvärt åskväder, där blixten blinkar utan avbrott, och regnet "forsade som ett vattenfall", skoningslöst piska marken. Det här är kvällen på tröskeln till Svidrigailovs självmord, en man som förde principen om "älska dig själv" till en extrem punkt och förstörde sig själv med detta. Stormen fortsätter med rastlöst ljud, och sedan en ylande vind. I det kalla diset ljuder ett alarmerande larm som varnar för en eventuell översvämning. Ljuden påminner Svidrigailov om den en gång sett självmordsflickan i en kista översållad med blommor. Allt detta verkar driva honom mot självmord. Morgonen hälsar hjälten med en tjock mjölkvit dimma som täcker staden, medvetande, andlig tomhet och smärta.

Thunderstorm låter som motsatsen till hettan och kvavheten i St. Petersburg, skisserar en oundviklig vändning i världsbilden för huvudpersonen, som skickligt förstörde de faktiska bevisen, men misslyckades med att dölja den mentala katastrofen som mordet genererade. Denna idé stöds briljant av de väderomslag som Dostojevskijs Petersburg upplever i romanen. "Brott och straff" är ett verk som slår med djupet och träffsäkerheten i användningen av psykologiska detaljer. Det är ingen slump att Raskolnikov slår ner på huvudetpantlånarkolven på en yxa och riktar därigenom spetsen mot sig själv. Han verkar splittra sig, uppleva kollaps och andlig död.

Gatuscener

I det första kapitlet av den första delen utspelar sig en anmärkningsvärd scen på en trång gata i S:t Petersburgs slumkvarter: Raskolnikov, som tänkte, märks plötsligt med ett hjärtskärande rop av någon berusad i en enorm vagn dragen av en draghäst. Petersburg av F. M. Dostojevskij är inte likgiltig för den mentala patologi som hjälten upplever. Staden tittar noga och högljutt fördömer, retar och provocerar. I det andra kapitlet i den andra delen påverkar staden fysiskt hjälten. Raskolnikov piskades hårt av en taxichaufför, och omedelbart efter det ger någon köpmans fru honom två kopek som allmosa. Denna underbara urbana scen föregriper symboliskt hela Raskolnikovs efterföljande historia, som fortfarande var "omogen" för att ödmjukt ta emot allmosor.

Gillar du gatusång?

I det sjätte kapitlet i den andra delen av romanen vandrar Rodion runt på gatorna, där fattiga liv och nöjesställen är trånga, och blir ett vittne till orgelsliparnas opretentiösa prestanda. Han dras in bland folket, han pratar med alla, lyssnar, observerar, med någon sorts käck och hopplös girighet, absorberar dessa ögonblick i livet, som före döden. Han förutser redan upplösningen och önskar den, men han låtsas fortfarande för sig själv och leker med andra och riskerar att öppna slöjan för sin hemlighet. Samma kapitel avslutas med en vild scen: en berusad kvinna kastar sig från bron i floden framför Raskolnikov. Och redan här blir han en konspiratör och provokatör för hjältenPetersburg. Dostojevskij karakteriseras kort av kritiker som en makalös mästare på att arrangera ödesdigra "olyckor". Och sannerligen, hur subtilt lyckas inte författaren fokusera på förändringen i humöret och tankesättet hos hjälten, som av misstag stötte på denna kvinna, mötte hennes ögon med sin inflammerade blick!

Destroying City

Idén om en stadsmedbrottsling och en jagare dyker upp igen i det femte kapitlet i den femte delen, där författaren tecknar en scen av Katerina Ivanovnas galenskap. På gatan i en själlös stad krossades Marmeladov en gång, Sonya är engagerad i prostitution, flickan som Raskolnikov sett på boulevarden upplever ett fall. På gatorna i staden begår Svidrigailov självmord, och nu blir Katerina Ivanovna galen av hopplöshet och förtvivlan. Och stenbeläggningen suger girigt upp hennes forsande blod.

Hus och interiörer

I det första kapitlet av den första delen närmar sig Raskolnikov med darrande och hopad andedräkt pantlånarens hus, som han ser som "enormt", fult tornar upp sig och avancerar på en liten man. Den mänskliga myrstacken i det lönsamma huset skrämmer hjälten. Idag visar guider turister detta hus vid Griboyedov-kanalen, det är en del av kulturen i St. Petersburg.

I kapitel 2 i den första delen befinner sig Raskolnikov på en krog och, bland berusade rop och osammanhängande pladder, lyssnar han på Marmeladovs genomträngande bekännelse. Det här är detaljer som förstärker hjälten i hans olycksbådande beslutsamhet att testa sin teori. Raskolnikovs garderob, beskriven i det tredje kapitlet i den första delen av romanen,påminner inte om garderoben, inte om kistan. En gång nämner Dostojevskij dess likhet med en havsstuga. Allt detta vittnar vältaligt om Raskolnikovs interna tillstånd, klämd av fattigdom, otillfredsställd stolthet och hans monstruösa teori, som tar bort hans balans och frid.

I det andra kapitlet i den första delen och det sjunde kapitlet presenterar den andra författaren Marmeladovs "passagerum", där livet för en extremt fattig familj ständigt dyker upp inför ögonen på en nyfiken allmänhet, och det finns inget att säga om ensamhet och frid. Utomjordiska blickar, skrattsalvor, tjocka vågor av tobaksrök - atmosfären i vilken livet passerar och Marmeladov-makarnas död intar.

I det fjärde kapitlet i den fjärde delen ser vi Sonyas bostad i det gamla gröna huset i Kapernaumov (är det en oavsiktlig biblisk konsonans?). Denna byggnad är också en attraktion för fans av Fjodor Mikhailovichs böcker; än i dag kallas det "huset med en trubbig vinkel." Här, liksom på andra ställen i romanen, leder en smal och mörk trappa till Sonyas rum, och själva rummet liknar ett skjul i form av en oregelbunden fyrkant med "extremt lågt i tak". En vägg med tre fönster som fult skär tvärs över rummet hade utsikt över ett dike. Fulhet och elände, iögonfallande, förstärker paradox alt nog de känslomässiga egenskaperna hos hjältinnan, som har en sällsynt inre rikedom.

Det tredje kapitlet i den sjätte delen av romanen presenterar scenen för Svidrigailovs bekännelse till Raskolnikov på en krog, inte långt från Haymarket. Detta område i århundradet före förrafungerade som en "frontal plats", dessutom fanns det en enorm "påträngande" utomhusmarknad. Och det är just där som Dostojevskij då och då leder sina hjältar, som trots folkmängden fortfarande förblir i skräckinjagande ensamhet med sina sjuka tankar och känslor. De öppna fönstren på krogen är dock en förväntan på hjältens offentliga ånger, som misslyckades i sin själviska tro mot mänskligheten.

Avslutningsvis

Efter att ha berört den berömda romanen var vi övertygade om att Dostojevskijs S:t Petersburg är en fullvärdig deltagare i verkets handling och ideologiska innehåll. Detsamma kan sägas om andra verk av Fjodor Mikhailovich. Det återstår att tillägga att författaren, enligt den träffande kommentaren från litteraturkritikern Yuri Lotman, i början av sitt arbete ser i denna stad en koncentrerad bild av hela Ryssland. I slutverken ses dominansen av den själlösa regeringsprincipen som fängslade den suveräna nordliga huvudstaden av honom som förkroppsligandet av rädslan och sjukdomarna i hela det stora landet.