Konstantin Bogomolov, regissör: biografi, kreativ aktivitet

2024 Författare: Leah Sherlock | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 05:49

Knappt någon av dagens teaterbesökare har hört namnet Konstantin Bogomolov. Han blev känd för skandalösa aktuella produktioner och banbrytande läsning av klassikerna. Detta är samma fall när de inte går till föreställningen, utan till regissören: den här gången ska han försöka chocka publiken med vad. Över 14 år av sin teaterkarriär satte Bogomolov upp mer än 30 föreställningar: Karamazovs, Fathers and Sons, The Seagull, Gargantua och Patagruel, Lear, Iphigenia in Aulis och många andra. Dessutom är Konstantin Bogomolov regissör för filmföreställningarna "Wolves and Sheep", "The Ideal Husband". Komedi". Som ni kan se är de flesta av hans produktioner baserade på klassiska verk, från Tjechov till Euripides, men spektaklet på scenen kommer att skilja sig mycket från de lugna klassikerna.

Biography of Konstantin Bogomolov

Regissören föddes i Moskva i juli 1975 i en familj av filmkritiker. Få människor vet att Bogomolov försökte sig på den poetiska vägen. Han studerade vid Cypress Casket litterära studio, grundad av den berömda sovjetiska författaren Olga Tatarinova. Hans dikter var jämnapublicerat: i tidningen "Vi", samlingarna "The Seventeenth Echo" och "Babylon".

Efter att ha tagit examen från gymnasiet 1992 beslutades det att fortsätta litterär utbildning vid fakulteten för filologi vid Moskvas statliga universitet. Sedan, istället för att studera i forskarskolan, går den unge mannen in i GITIS och avslutar den framgångsrikt 2003. Efter det blev Bogomolov, regissören, känd för allmänheten. Föreställningen "Much Ado About Nothing" gav honom hans första pris: han blev vinnaren av det prestigefyllda teaterpriset "The Seagull". Sedan var det utmärkelser från den levande teatern, Oleg Tabakov och Oleg Yankovsky. Med "Golden Mask" hade Bogomolov mindre tur. Regissören har varit nominerad sedan 2010 med föreställningarna Eldest Son, Wonderland-80, Lear, The Year I Wasn't Born, Ideal Husband. Komedi, men har hittills bara fått kritikerpriset.

Bogomolov arbetade länge som regissörsassistent på Moskvas konstteater. Han arrangerade 9 föreställningar för Oleg Tabakov-teatern. Regissören samarbetade med Pushkin Theatre, Theatre of Nations, Mayakovsky Theatre. Han arbetade också utomlands: i Polen och Lettland. För 2016 är Bogomolov chef för Lenkom Theatre (sedan 2014).

"Iphigenia in Aulis" (2005)

Konstantin Bogomolov satte upp en av sina första föreställningar i foajén till Teatercentret "On Strastnoy". Regissören gav ett nytt ljud åt Euripides verk. Den klassiska tragedin visade sig vara något som liknade ett kammarpsykologiskt drama i gangsterfilmernas följe. Kritiker var mycket skeptiska till denna idé. Det är inte ens så att tuggummi och glansiga tidningar i händerna på skådespelare är olämpligaför forntida grekisk tragedi, men att deras användning inte var motiverad på något sätt. Bogomolov upptäckte inga nya betydelser den här gången, utan fick helt enkelt karaktärerna att visa upp sig i moderiktiga kostymer - "dålig, men ren."

Much Ado About Nothing (2007)

Shakespeares komedi Bogomolov sattes upp på teatern på Malaya Bronnaya. Efter de första regiverken stämplade kritikerna honom som en intelligent pojke från en anständig familj, men med denna föreställning lyckades han skaka om den klassiska teatern. Bogomolov placerade sin trupp i Italien under andra världskriget. Regissören byggde hela föreställningen på kontraster: roligt och dystert, lyriskt och ondskefullt, poesi och prosa. Men här har Bogomolov ännu inte helt kunnat bli av med statusen som nybörjarregissör, spirande: han blev alltför medtagen av smärre dekorativa detaljer och uttrycksfulla medel.

Wonderland 80 (2010)

Dovlatovs självbiografiska prosa Bogomolov lade till en pikantitet till Carrolls absurditet. Alla regissörer kommer inte att våga korsa dessa författare i en föreställning. Det sovjetiska livet får en surrealistisk känsla när den vita kaninen kommer in på scenen i form av en KGB-officer. Lite vansinniga karaktärer som lever "i motsatt riktning" kan varken bryta ut eller förändra stagnationens era, och är dömda till evig härkomst. Bogomolov kolliderar inte bara med Carroll och Dovlatov, utan också två kulturer - moderna och nyligen avlidna - i sitt framträdande. Direktören agerade här som meren mogen mästare, för vilken han nominerades till Guldmasken 2011. Med Wonderland - 80 började bråkaren Bogomolovs ära.

Karamazovs (2013)

The Karamazovs är en av de mest sensationella föreställningar som Bogomolov satt upp. Regissören vände det klassiska verket på huvudet och flyttade inte bara karaktärerna till moderna verkligheter, utan förde också detektivlinjen i förgrunden istället för filosofiska och religiösa sökande. Om Bogomolovs tidigare verk var icke-linjära och fragmentariska i postmodernismens bästa traditioner, har den ursprungliga handlingen och dialogerna här i liten utsträckning påverkats av regissörens revideringar. Trots detta är The Karamazovs inte den typ av föreställning som skolbarn bör tas till för att visa klassikerna i illustrationer.

The Seagull (2014)

I denna föreställning utspelar sig handlingen också strikt enligt Tjechovs text med några regissörskommentarer. Dekorationerna är minimalistiska. Ett av huvudfynden är en stor skärm i mitten av scenen, som sätter accenterna. På den ser betraktaren antingen Nina Zarechnayas entusiastiska blick, eller Mashas oroliga ansikte, eller den spända gesten som sätter tonen. Förvandlingen av bilden av Zarechnaya är imponerande: om hon i den första akten framstår som en blommande flicka full av liv, så dyker i andra akten en uttorkad gammal kvinna upp på scenen, från vilken livet har dränerat all sin kraft. Liksom tidigare föreställningar kom "Måsen" som en överraskning: just för att föreställningen inte chockade, utan chockade Bogomolovpubliken. Producentunderordnade allt en enkel och strikt tjekhovisk berättelse.

Prince (2016)

Iscenesättning baserad på Dostojevskijs Idiot är ett av Bogomolovs sista regiverk. Återigen, föreställningen ackompanjeras av en skandal, återigen reser sig publiken, utan att vänta på slutet av handlingen, och lämnar salen. Sådan är Bogomolovs kreativa metod - upprörande. Karaktären Tymyshkin dyker upp på scenen, representerad av regissören själv: en sammanställning av Myshkin och Stavrogin. Och här väntar återigen ett postmodernt collage för betraktaren: Bogomolov citerar inte bara Idioten, utan också Karamazovs, Possessed, and Nabokov, and Mann. Bogomolov utforskar det klassiska verket och uppmanar betraktaren att lösa detta pussel och hitta sin egen betydelse i det.

Det är tydligt även utan en detaljerad analys av föreställningarna att Konstantin Bogomolov inte är en regissör för alla. Men de som länge har tröttnat på Maly-teaterns klassiska produktioner kommer med största sannolikhet att gilla hans provocerande attacker. Du kan älska det eller kritisera det, men du kommer definitivt inte att bli uttråkad. Regissören Bogomolovs framträdanden är en överraskning varje gång. Trevligt eller inte särskilt - allt beror på synvinkeln. Hur som helst, utan Bogomolov, som inte alls motiverar sitt namn, är det redan svårt att föreställa sig modern rysk teater.