Krymova Natalya Anatolyevna: biografi, karriär, familj

2024 Författare: Leah Sherlock | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 05:49

Krymova Natalya Anatolyevna är en legendarisk figur i teatervärlden. Hon, efter att ha absorberat groddarna av humanism och social sanning på 60-talet, kombinerade dem på ett unikt sätt med djup professionalism. Oleg Efremov sa underbart om detta sinnestillstånd:

Sixties… "Sixties"… Det var en tid som hjälpte till att bli en man. Den som hade förmågan att bli man, han blev. Det verkar enkelt till den grad av naivitet, men sant på samma gång. Det som är viktigt är inte "butiken", inte frågeformuläret, utan mänskliga egenskaper.

Natalya Anatolyevna trodde uppriktigt på utvecklingen av teaterns psykologiska natur, förstod behovet av att mätta den med fler och fler nya former. Hon uttryckte sina åsikter i artiklar och böcker. Hon var en eftertraktad kritiker. Människor med kreativitet av hennes artiklar förväntade sig alltid, och synvinkeln togs i beaktande.

Om den kännarenteater Natalya Krymova - fru till Efros, en skådespelare och regissör, alla visste. Men hennes karriär är en fråga om hennes personliga ansträngningar, talang och integritet. Till stor del, tack vare henne, ägde dramatikerna Arbuzov, Rozov, Volodin rum, eftersom oprofessionella attacker på dem krossades till damm efter hennes Ord. Kärnan i hennes artiklar och tal var att ta bort den sockersöta officiella glansen från scenmästarna, nödvändiga för konsten, för att presentera dem i all deras djup och originalitet. Krymova lade märke till den teatrala utvecklingens positiva groddar och tog hand om dem. Till stor del, tack vare henne, publicerades den metodiska litteratur som var så nödvändig för skådespelarna: M. Chekhov i två volymer, böcker av M. Knebel, A. Popov.

Hon var respekterad. Hon, utan att sänka ribban för professionalism, hade det sällsynta modet att alltid säga sanningen och aldrig lyda marknadssituationen.

Barndom. Ungdom

Biografin om Natalia Krymova utvecklades vanligtvis, som de flesta sovjetiska medborgare: födelse, barndom, skola, högskola. Hon föddes den 12 mars 1930 i Moskva. Hon bodde med sina föräldrar på Leontievsky Lane. Stanislavskys lägenheter låg förresten i närheten. Lilla Natasha mindes hans promenad, leende, välkomstord riktade till barnen.

Flickans föräldrar var långt ifrån teatervärlden. Följande kan hittas om dem i Natalya Anatolyevnas anteckningar: "… Min mor var kommissarien för järnregementet, en kommunist med "erfarenhet före oktober". Om min far skrev jag alltid i frågeformulären "partiarbetare" - han arbetade i Cheka under Dzerzhinsky och var sedan ansvarigalla möjliga "hemliga avdelningar". Far lämnade vårt hus precis samma år som Tolya dök upp med oss…”

Sedan barndomen var hon andligt fylld av Vladimir Majakovskijs dikter och ansåg att teatern var något extraordinärt Natalia Krymova. Hennes biografi vittnar om ett medvetet val av yrke: hon tog examen från teateravdelningen vid Lunacharsky Institute (Pavel Markovs kurs), och sedan en doktorand vid GITIS.

Kärlek

Natalia Krymova har varit en mycket spektakulär kvinna, fotogenisk och uttrycksfull hela sitt liv. Bilder på henne vittnar övertygande om detta. Utan tvekan spelas en skådespelares gåva av högsta standard med färger i, där allt är verkligt, inte låtsas. Ta en titt på hennes bilder. I olika åldrar - ett själfullt ansikte, lysande ögon.

Teatern verkade för flickan hela världen, hon kände och förstod den. Den unga kritikern Krymova skrev sitt första teaterverk baserat på pjäsen av Virta, som presenterades av huvudstadens transportteater. Här såg hon Anatoly Efros i rollen som Malvolio i Shakespeares komedi Twelfth Night.

Krymova skriver själv följande om denna ljusa sida i sitt liv:

…Mötet med Malvolio avgjorde allt i mitt liv – jag blev kär i Tolya. Hur spelade han Malvolio? Den här föreställningen förvånade mig helt och hållet. Skrattar och gråter på samma gång.

Kunde Anatoly Efros i sin tur inte bli kär i henne? Förmodligen inte.

Personlighetsdrag

Vad minns miljontals tittare av författarens cykel om teatern i hennes framträdande? Hennes egenskapmärkes lugg med grått hår, iögonfallande insikt och, naturligtvis, en snygg silverring.

Hon lät inte som en kritiker, mer som en gammaldags skådespelerska med en långsam, fascinerande röst som inte vulgariserades av skiftande känslor. Detta var standarden: regissörer och skådespelare accepterade hennes åsikt som slutgiltig, som skiljedomstolens beslut i en person.

Den lilla kvinnan hade inget mod. Det var hon som först skapade en teaterproduktion till minne av den skamfilade ryska skådespelaren Vladimir Semenovich Vysotsky. Tvärtemot det skygga byråkratiska "det finns en åsikt", tvärtemot officiell propaganda, tvärtemot mänskliga missförstånd om denna persons roll i kulturen.

Jag ville lyssna på hennes tal utan att stanna. Samtidigt använde Natalya Anatolyevna, som riktiga skådespelerskor, aldrig gester. Mer vältaliga än de var lämpliga pauser, ibland - uttrycksfull tystnad, och, naturligtvis, korrekt och lämplig fixering av blicken. Hon var sin tids mest inflytelserika teaterkritiker.

Arbeta i tidningen "Teatr". Star years kritik

Krymovas första publikation dök upp i teatertidningen 1956. Det var en analys av skådespelaren Provatorov som spelade rollen som Jalil.

Två år senare blev Natalia Krymova, en teaterkritiker accepterad och förstådd av det kreativa samhället, en litterär kollaboratör och sedan redaktör för denna publikation. Tidningens chefredaktör, den berömda dramatikern och manusförfattaren Nikolai Fedorovich Pogodin, uppskattadehennes vision av verkens dramaturgi. Natalia arbetade som chef för kritikavdelningen. Hennes arbete i den här publikationen har blivit fantastiska år av erkännande och auktoritet i teatervärlden.

"Teater" var en verklig gemenskap av talanger, sådana personligheter som Solovieva, Turovskaya, Krymova, Svobodin arbetade i den. På grund av de opartiska åsikterna och anslutningen till klassiska teatraliska kanoner ansågs denna publikation i Sovjetunionen vara "en bastion av semi-dissident konstkritik". I själva verket var den nyliberala rörelsens ideolog Natalia Krymova. Hon verkade känna teatern nästan fysiskt och fångade den minsta falskhet.

I början av 70-talet stängdes Teatertidningen genom beslut från ovan.

TV- och radiopresentatör

Krymova Natalya Anatolyevna har fått ett brett erkännande och auktoritet i teatervärlden och har sedan 1972 dirigerat specialiserade tv- och radioprogram om teaterfrågor. Hon skapade en serie TV-program "Masters of the Screen" mycket uppskattad av publiken och skådespelarna, som berättar om kända skådespelare och regissörer. Handlingen för varje sådan överföring var ohackad och unik. Rösten från en kvinnlig kritiker riktad till publiken hjälpte dem att fånga spelets unika skönhet, fick dem att beundra manifestationerna av verklig talang och vördnadsfullt relatera till teaterns hemligheter.

Hur lyckades hon göra allt? Trots den betydande kommunikativa belastningen förekom hennes teaterartiklar fortfarande regelbundet i almanackor, samlingar och tidskrifter.

Professor

Sedan 1989 har Natalia Krymova arbetatprofessor vid hennes alma mater (Lunacharsky-institutet, senare omdöpt till GITIS, vilket gav henne en högre teatralisk utbildning). Hon släppte två kurser. Hennes elever minns den breda kunskapen hos en kvinnlig professor som inte behövde betona nyckelpunkter med patos, litterära knep, förenklade generaliseringar.

Allt detta var inte nödvändigt för någon som med hjälp av en speciellt blekt röst kunde presentera ett sådant fenomen som spelets konst för en bred publik. Hon lärde sina elever att älska teatern utan minsta antydan till snobbi, inte blint och hänsynslöst, utan tvärtom, fånga alla dess nyanser, älska med noggrannhet och integritet och vid behov visa stelhet.

Moscow Observer magazine

Från 1990 till 1998 arbetade Krymova som redaktör för Moscow Observer. Tidskriften fick sitt namn efter huvudstadens historiska och litterära publikation, utgiven två gånger i månaden från 1835 till 1839.

Men till skillnad från den förra hade den sovjetiska upplagan en uttalad professionell teatralisk karaktär. Tidningen spelade en positiv roll för att upprätthålla teatertraditioner i ett övergångstillstånd.

Böcker

Verken av Natalia Krymova publiceras i en samling i tre volymer. Alla tre böckerna förenas av titeln Namn. Berättelser om teaterns folk. Objektet för förståelsen av allt arbete av denna kritiker var just de människor som helt ägnade sin styrka, intellekt, medvetande åt att förstå Melpomenes och Thalias konst. Natalya Anatolyevna har aldrig varit en vanlig statist på scenens liv. Hon demonstrerade delikat smak och följt principerna i utvärderingskriterierna och skapade faktiskt en ljus lärobok fylld med levande exempel för människor som försöker förstå själva själen, kärnan i teatralisk kreativitet.

Också kända är hennes böcker "Namn" och "Gillar du teater?".

Recensioner av kritik

Det är anmärkningsvärt att när man läser Krymovas artiklar förstår man: kritikern tar inte avstånd från teatern i dessa verk, han lever helt enkelt, andas, fylls av den.

Natalia Krymova uttryckte sina åsikter i en lätt, inte tråkig och underhållande stil. Hennes böcker är designade inte bara för läsning av specialister och humanitärer, de är också av intresse för vanliga människor - teaterälskare. Samlingen innehåller 300 av de lysaste verken inom litteraturkritik.

Familj

1953 gifte de sig med Efros, och året därpå fick paret en son Dmitry, som senare blev teaterchef och artist.

Det är extremt sällsynt inom konsten att hitta en analog till en sådan förening av kreativa personligheter, som det mer än trettioåriga äktenskapet mellan Natalia Krymskaya och Anatoly Efros. Är det Mstislav Rostropovich och Galina Vishnevskaya och Rodion Shchedrin och Maya Plisetskaya.

En klok kärleksfull kvinna med en stålstark karaktär ordnade sitt sätt att leva i sin familj på ett sådant sätt att Anatoly Efros alltid var ledaren. Hans fru hjälpte honom ständigt, omgav skaparen med omsorg och förståelse. "Tolya har en sådan karaktär," sa hon, "såren som han tillfogats läker aldrig." Samtida sa om detta par att deras förhållande var sällsyntförståelse, hjälp och medkänsla.

Äktenskap görs i himlen. Vissa beundrare av deras talang ser harmonin som råder i denna familj, även i datumen för dessa människors avgång: Anatoly Efros dog den 13 januari på det gamla nyåret och Natalya Krymskaya den 1 januari på det nya året.

Awards

År 1997 tilldelades Natalya Anatolyevna Krymova hederstiteln hedrad kulturarbetare i Ryska federationen genom presidentens dekret. Hon förtjänade det faktiskt mer än väl. Men när man tänker på den här utmärkelsen kan ett antal överväganden och frågor väckas.

Tyvärr uppskattade staten hennes bidrag till teaterkritiken bara fem år före hennes död. Så vad exakt är detta pris? Faktautlåtande eller incitament till kreativitet? Borde ha belönats! När allt kommer omkring ansågs Natalya Krymova i många år, ungefär trettio år, vara ledaren och tribunen för teatralisk tanke, helt utan någon snobberi och konjunktur, vilket inte alls är vanligt. I teatervärlden var Krymova inte tjänsteman, men hon njöt av verklig makt tack vare Ordet.

Belöningen ska inspirera en person när han fortfarande är full av styrka, men inte när han är allvarligt och helt sjuk. Under sina sista år skrev Krymova ingenting. Hon, en otroligt hel person, levde helt enkelt till minne av sin bortgångne och älskade make Anatoly Efros.

Slutsats

Förr i tiden, om teatern visste att Krymova var närvarande vid föreställningen, gick inte skådespelarna upp på scenen likgiltigt. De gav sitt bästa, spelade på full styrka och väntade sedan i bävan på bedömningen. När allt kommer omkring, för varje kreativ person är det viktigt att vetaom Guds gnista av talang verkligen bor i honom. Natalya Anatolyevna, tack vare sin obegripliga instinkt, såg dess essens i vilket spel som helst, skilde falskhet från inspiration, skiljde kreativ bränning från mekanisk upprepning av det som lärdes utantill. Nu kan du slappna av: Krymova kommer inte.

Tyvärr finns det i vår tid verkligen inte tillräckligt med teaterkritik på denna nivå. Med hela sitt liv svarade hon på frågan om en sådan mästare är efterfrågad av samhället, Natalya Krymova. Teatern är nu särskilt ogynnsam, den lider verkligen av många negativa fenomen: avfall från moralens ideal, tillåtelse som tillåts av regissörer, sänker ribban för estetiska och etiska normer.

Skådespelare och regissörer i jakten på biljettkassan glömmer ibland att de borde behandla sitt yrke med bävan, att resultatet av verklig, verklig kreativ aktivitet alltid borde vara skapandet av något slags immateriellt mirakel som kallas konst.