Ballerina Marina Semenova: biografi, personligt liv, foto

2024 Författare: Leah Sherlock | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 05:49

Marina Timofeevna Semenova, en ballerina från Gud, föddes i St. Petersburg den 12 juni 1908. Hon dansade från det att hon kom på fötter, först själv, sedan studerade hon på en dansklubb. När hon var tio år gammal blev hon antagen till den koreografiska skolan, där hennes lärare var mor till legenden om den sovjetiska baletten Galina Ulanova - M. F. Romanova.

Stjärnlärare

Det var ett hungrigt och kallt år 1918. Det var väldigt obehagligt i St Petersburg, men i klassrummet glömdes allt detta. Läraren blev kär i den glada och flexibla tjejen, och Marina älskade helt enkelt sin lärare. Vad var hennes förvåning och sorg när den unga ballerinan fick reda på att hon skulle förflyttas genom klassen och därför skulle hon nu studera med den obeskrivligt stränga A. Ya. Vaganova. Den allra första lektionen visade dock att Agrippina Yakovlevna också vet hur man inte bara kan berömma eleverna utan också öppet beundra. Relationer har upprättats.

Galina Ulanovas mamma var inte bara en ballerina, hela hennes familj bestod av ärftliga artister, till och med början av denna kontinuitet gick förlorad bland generationerna. Och Marina Semenova växte upp i den enklaste och största familjen - hennes mamma hade sex barn. Hans far dog tidigt och hans mor gifte om sig några år senare. Marina Semenova visade sig ha tur: en mycket mild, snäll och sympatisk sjöman som hade sett mycket i sitt liv blev en nära och kär person för alla sex, en andra far.

Vägen till balett

En nära vän till Marinas mamma - Ekaterina Evgenievna - var en amatörballerina, hon uppträdde ofta på välgörenhetskonserter med sina egna solonummer, hon ledde också en danscirkel, som en gång kom två systrar - Valeria och Marina. Under träningen visade den senare inte bara fantastisk plasticitet och musikalitet, utan också en känsla av syfte och en sällsynt arbetsförmåga i hennes ålder. Ekaterina Evgenievna, efter att ha lyssnat på sin väns recensioner, bestämde sig för att flickan skulle läras balett professionellt.

I den koreografiska skolan gjorde Marina Semenova till en början inte det rätta intrycket. Hon var smal, underdimensionerad och väldigt blyg. Och så hade hon tur igen. Bland examinatorerna var Viktor Semyonov, en av de ledande dansarna på Mariinsky-teatern. Kanske märkte han en gudomlig gnista i flickan, men han motsatte sig inte uppdraget, han bad helt enkelt på skämt att få ta emot sin namne på skolan.

Första framträdanden

Medan hon studerade på den koreografiska skolan, deltog Marina Timofeevna Semenova först i små konsertnummer, och när hon tog examen framförde hon också huvuddelarna av balett. "Bäcken" av Delibes, hennes sista examen på scenen i Mariinsky-teatern, blev en sensation bland kännare och balettälskare. Dessutom gjorde Marina Semyonova denna föreställning till en stor händelse under teatersäsongen i Leningrad.

Entusiastiska recensioner dök upp i tidningarna, där Marina jämfördes med Anna Pavlova, som beskrev den upphetsade och bullriga förtjusningen i auditoriet. Denna enhälliga beundran väcktes av sextonåriga Marina Timofeevna Semenova, vars biografi precis började bli legendarisk.

Börjar i yrket

Vem skulle ha vetat då att lyckan att kommunicera med en magnifik ballerina, som också fostrade inte mindre begåvade dansare, skulle vara inte mindre än 86 år. Marina Timofeevna Semenova, en biografi vars levnadsår visade sig vara både fruktbar och lång, levde i nästan hundra och två år. Och sedan jämfördes denna unga student av Vaganova omedelbart med alla de legendariska ballerinorna från det förflutna. Till och med "Taglioni XX-talet" fick namnet.

Leningrad-teatern dämpades av en examen från den koreografiska skolan så mycket att i det här fallet kränktes alla urgamla baletttraditioner. Hennes dansteknik var på en sådan nivå otillgänglig för vanliga akademiker att Marina Semenova omedelbart efter slutproven blev den ledande ballerinan i truppen! Ingenprotesterade inte, alla såg hur högt hon hoppade, hur lätt i ett hopp sträckan flyger halva etappen.

Hennes baletter

Marina Timofeevna Semenova, vars bilder visar en mängd olika bilder hon skapat på scenen, dansade exceptionellt konstnärligt. Reinkarnationens mångfacetterade talang gjorde det möjligt för henne att själsligt och pålitligt förkroppsliga vilken som helst av sina roller.

Masha från "Nötknäpparen" - ljus och sorglig på samma gång, verklig och fantastisk på samma gång; Kitri från baletten "Don Quijote" - stolt, vågad, full av eld och spänning; Esmeralda, en ung zigenare, mystisk, otillgänglig, på samma gång lockande och strålande - så olika roller, med de mest motsatta karaktärerna, lyckades hon lika bra.

Giselle var också vacker och gjorde Marina Semyonova världsberömd på turné i Paris, där hon gjorde sin debut i Giselle. Marina Giselle lämnade dock repertoaren.

De onda åren

Vid den tiden hade hon blivit en riktig dödlig skönhet. Och naturligtvis visste hon sitt värde. Hon var omgiven av högt uppsatta beundrare, beundrad av skönheten och talangen som ballerinan Marina Semenova stolt bar genom sitt liv. Det personliga livet medförde dock allt svårare prövningar.

Hennes man, som arbetade som ambassadör i Turkiet, arresterades plötsligt 1937, och Marina satt i husarrest under lång tid, först som hustru till en folkfiende och senare som hustru till en förrädare mot fosterlandet. I det första fallet var det möjligt att leva, även om det inte var lätt att arbeta, i det andra väntade en status på henneresebegränsad och förberedd resväska med linne.

Så socialisten, den sovjetiska elitens blomma, som lyste vid diplomatiska mottagningar, eftersom hon behärskade språk, särskilt franska, tvingades ligga lågt och vänta på det värsta. Men myndigheterna uppmuntrade henne generöst under dessa år två gånger: Marina Semenova fick titeln Honored Artist of the RSFSR 1937 och blev pristagare av Stalinpriset 1941.

Kändisrecensioner

Ballerina Tatyana Vecheslova tillägnade Marina Semyonova många vänliga, varma ord i sin bok. Hon skrev att den unga dansaren redan var ett proffs, slog till fantasin, varje rörelse var så perfekt, den var så harmonisk.

"La Bayadère", "Raymonda", "Törnrosa", "Faraos dotter", "Humpbacked Horse", "Coppelia" - Marina lärde sig vilken roll som helst på ett par månader. Hon dansade outtröttligt och med ökande framgång bland allmänheten. A. V. Lunacharsky berättade för S. P. Diaghilev i Paris hur exceptionellt bra den unge Semyonova var i Leningrad. Stefan Zweig, som såg Marina på scen, förutspådde en stor framtid för henne.

Svansjön

Den klassiska repertoaren var praktiskt taget inom räckhåll för denna vackra ballerina. En annan debut ägde rum i ett riktigt mästerverk av Pyotr Ilyich Tchaikovsky: Semyonova dansade huvuddelen i baletten "Svansjön". Marina var så genomsyrad av rollen att det verkade för publiken som om den inte skygga flickan som var förhäxad lyssnade på bekännelser, fortfarande inte visste något om den verkligakänsla, och fågeln, stark, fängslad, strävar efter frihet, där du kan breda ut dina vita vingar och flyga iväg.

Siegfried dansades av samma namne - Viktor Alexandrovich Semyonov, teaterns premiär och nu konstnärlig ledare för Leningradskolan, som hon var så tacksam för och som var dubbelt så gammal som hon. Denna skillnad hindrade honom inte från att få en härlig partner i handen och bli hennes första make. Namnarna gifte sig.

På trettiotalet flyttades Marina och Viktor till Bolsjojteatern, de flyttade till Moskva, där livet för en ung ballerina under en tid lyste med särskilt ljusa, och viktigast av allt, nya färger. Man och hustru, även om de var vana vid att arbeta i par, eftersom de dansade de flesta föreställningarna i närheten, turnerade tillsammans, men ödet tillät dem fortfarande inte att njuta av lycka under lång tid. Paret bröt upp och Marina Semyonova blev, utan att formalisera sitt äktenskap lagligt, hustru till en statsman och framstående diplomat L. M. Karakhan.

Trots att Semenova verkligen saknade sin hemstad, hennes enda favoritteater, hennes bästa mentor, bemästrade hon lätt roll efter roll. Tekniska svårigheter för henne existerade nästan inte, och hon älskade särskilt de nya produktionerna av moderna föreställningar. Men rollen som Odette från "Svansjön" förblev hjärtats mest älskade, darrande minne.

Pedagogy

Tiden har kommit då jag var tvungen att ge mig helt och hållet åt den framtida generationen dans. På femtiotalet började Marina Timofeevna Semenova sin inte mindre legendariska lärarkarriär. OchJag kom ihåg, jag kom ihåg … Och jag lämnade tillbaka minnet till andra. När Glinkas opera 1997 återvände till Bolsjojteatern, som tillsammans med Svansjön en gång fungerade som kännetecknet för landets bästa teater, satt Marina Timofeevna på den mest hedervärda platsen i salen, eftersom många kom ihåg hur i den segrande, avlägset 1945 dansade hon briljant i operan "Ivan Susanin" denna fantastiska vals.

Hero of Socialist Labour, professor vid Russian Academy of Theatre Arts, People's Artist of the USSR glorifierade den sovjetiska baletten inte bara med sin konstnärliga verksamhet, utan också med sina pedagogiska. Namnen på hennes fulländade elever vittnar bättre än några epitet. Här är de, de underbara balettmästarna som fostras av henne, stjärnklassen i Marina Semyonova - "Semyonovsky Regiment", som följande skämtade: Maya Plisetskaya, Natalya Bessmertnova, Nadezhda Pavlova, Nina Timofeeva, Natalia Kasatkina, Lyudmila Semenyaka och många, många andra från den ryska balettens glans.

Ballerinans hundraårsjubileum 2008 firades av hela Moskva i stor skala. Bolsjojteatern visade exakt de baletterna där Marina Semenova lyste: "Svansjön", "Raymonda", "La Bayadère". Hon överlevde alla våra revolutioner, alla våra krig, men hon svek inte den klassiska konsten ens i de svåraste tiderna. Hon överlevde också och firade sin hundraårsjubileum. Hon dog under det hundra och andra året av sitt magnifika liv, 2010. Marina Semyonova begravdes på Novodevichy-kyrkogården.