Reprise: vad är numret på en clown i en cirkusföreställning

Innehållsförteckning:

Reprise: vad är numret på en clown i en cirkusföreställning
Reprise: vad är numret på en clown i en cirkusföreställning

Video: Reprise: vad är numret på en clown i en cirkusföreställning

Video: Reprise: vad är numret på en clown i en cirkusföreställning
Video: Вы ахнете! Загадочная актриса Татьяна Черкасова - история любви и путь к славе 2024, Juni
Anonim

Begreppet "reprise" i sig används ganska flitigt. Först och främst i många typer av varieté- och cirkuskonst, där det är ett nummer eller en scen fylld med handlingar uppträdda på en tomt. En clowns repris är en verbal scen eller pantomim (och oftare en sammansmältning av dessa två riktningar), som i en originell lekfull eller tragikomisk anda bär ett visst budskap uttryckt i symbolernas, replikens och allegoris språk.

reprise vad som är
reprise vad som är

Kärnan i numret

Nästan alla clownrepriser som artister i världsklass lämnat efter sig, eftersom de är riktiga konstverk, är populära och ganska applicerbara på scenen idag. Hemligheten som får hundratusentals människor att skratta eller tänka på dem från decennium till decennium ligger i deras semantiska fullhet, djup och referenser till eviga bestående värden. Detta är en av de ljusa egenskaperna som en riktigt bra repris har. Vad den här handlingen betyder för en cirkusakt är svårt att överdriva.

Ett slående exempel på betydelsen av en clown i en cirkusföreställning kan vara verk av den store mimen Leonid Yengibarov, vars nummer som regel iscensattes islutet av hela cirkusprogrammet och var dess främsta spektakel (ett nästan aldrig tidigare skådat fall).

I allmänhet är den ordning i vilken framträdanden placeras i en konsertverksamhet av stor betydelse. Detta gäller desto mer för sådant subtilt material, som vanligtvis är en clownrepris. Det är ganska enkelt att förklara vad ett så högt värde tillskrivs pantomim eller tal, satiriska eller parodiska nummer.

Konstnärligt tyguppträdande

För att tydligt visa vilken plats repriset bör ta, vilken ordning och rationalitet det är i arrangemanget av nummer, bör vi hänvisa till ett exempel som kan hittas i stort antal i cirkuskonstens historia.

Den legendariska Pencil, som, som ni vet, hade en subtil känsla för konstnärligt utrymme, valde framgångsrikt ut rekvisita och hade en medfödd känsla för proportioner. Till exempel, i sitt "Tricks"-nummer visade den sovjetiska konstnären, som en riktig illusionist, allmänheten ett tidningsark där han slog in en flaska inför alla, och efter flera ljusa gester med ett rop av "Tricks!" vecklade upp den. Flaskan med rosett rullade ut ur byxbenet och clownen "i skam" sprang iväg till publikens glada skratt.

clownrepriser
clownrepriser

Det är lätt att föreställa sig hur svårt det skulle vara för en riktig illusionist att uppträda efter ett sådant Pencil-nummer. Det är därför clownen alltid sätter sådana föreställningar strikt efter de parodierade föremålen, och förstärker därmed effekten av hans nummer. Det är meningen med reprisen; vad som är verkligtsidovisning i cirkuskonst.

Resultat

Det är värt att notera att med tiden gjorde clownernas verksamhet, som syftade till att avslöja myterna om cirkusstarkare, eldätare och cirkusmirakel, sitt jobb. Och för närvarande fokuserar arenan allt mer på visuella siffror och akrobatik. Illusionister drar sig gradvis tillbaka till det förflutna.

När det gäller clownens yttersta uppgift i allmänhet, kan man mycket väl anta att det är att förlöjliga själva cirkusens natur och dess metoder: han rider en häst, klättrar under kupolen för att gå på linan, boxas med en känguru - och gör det hela på ett sådant sätt att publiken skrattar. Detta är dock bara vad som finns på ytan.

clownrepris
clownrepris

Konstnären, som letar efter roliga sidor i en mängd olika bilder av livet omkring honom, sätter igång det som är värt respekt. Den lindrande kan falla - clownen faller, vilket orsakar rädsla hos betraktaren. En jonglör kan tappa en mace - en clown kommer säkert att tappa den, och bara på huvudet (på sig själv eller sin kamrat).

Men där det inte finns något att skratta åt kommer den känsliga artisten inte att göra det. Så i början av sin karriär planerade Pencil att organisera en föreställning med levande lejon, baserad på ett avsnitt från Chaplins berömda film "The Circus". Han övergav dock mycket snart sin idé och förklarade att han inte kunde hitta något roligt i det faktum att djur hölls bakom galler och tvingades dansa till musik med en piska.

Rekommenderad: