Accessions - vad är det och hur används det i musik?

2024 Författare: Leah Sherlock | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 05:49

Vita nycklar med namn kan lätt anropas av vilken vanlig person som helst, men var kom de "mellanliggande" ifrån? För att göra detta finns det oavsiktliga tecken i musik. Med deras hjälp finns det mycket fler ljud alternativ, antalet toner som du kan bygga en komposition på ökar.

Anteckningar och nycklar

Om du tittar på pianoklaviaturen kommer du att märka att den är uppdelad i lika stora sektorer - oktaver. Var och en av dem har 12 ljud. Endast 7 är kända: do, re, mi, fa, s alt, la, si. Det här är de så kallade grundljuden, som ligger exakt på de vita tangenterna - det är svårt att göra fel.

Nycklarna är arrangerade på ett sådant sätt att det blir så enkelt som möjligt att skriva och spela musik. De ger systematisering, de låter ungefär likadana, bara på olika höjder. Endast dur och moll kan lätt skiljas åt - de låter "roliga" respektive "tråkiga".

Det finns 2 tangenter på huvudljuden:

• C-dur;
• A moll.

Detta betyder att när man spelar och komponerar i dessa tangenter kommer det inte att finnas någonsvarta nycklar används - de finns inte i skalan. De anses vara parallella, eftersom de har samma uppsättning ljud med olika karaktärer och tonics.

Halvton

Avståndet mellan alla huvudtoner är exakt en ton, förutom mi-fa och si-do, där intervallet bara är en halv ton. Så här bildas bandstrukturen:

• dur (flyttar från till): två toner, halvton, tre toner, halvton;
• moll (flyttar från A): en ton, halvton, två toner, halvton, två toner.

Alla andra tangenter låter likadant, men de grundläggande ljuden räcker inte för detta. För detta finns det svarta nycklar som hjälper till att bygga en skala från vilken tonic som helst. De delar upp oktaven i halvtoner där det behövs (förutom de två som redan finns), vilket bevarar förhållandet mellan ljud. Dessa tilläggsnoter har inga namn, de bestäms av uppgången eller fallet för en av huvudnoterna. Det återstår att markera det på något sätt.

Rollen av tillfälligheter i musik

Bara för att få de halvtoner som behövs för spänningen skapades oavsiktliga tecken. Det finns 5 av dem i notskrift:

• platt - halvton ned;
• bekar - avbryt alla skarpa och flats;
• sharp - halvt steg upp;
• dubbel skarp - öka med en hel ton;
• dubbel platt - sänker en ton.

Vilket tecken som helst kan tillskrivas huvudtonen genom att placera den på staven framför den på samma nivå (på linjen, under linjen, ovanför linjen). Ljudets sammansatta namn består av huvudbeteckningennotera + namnet på skylten framför. Till exempel, höjd med en halv ton till - till skarp, sänkt med en halv ton till mi - mi platt, etc.

En gång räcker

Accessioner i nycklar etablerar systemet, som redan nämnts. För att göra det bekvämt kom de på idén att sätta ikoner vid nyckeln - i början av raden. Det betyder att markeringen på staven gäller för varje ton på den raden. Den kan förbli oförändrad genom hela kompositionen om det inte sker någon förändring i nyckel eller inkludering av ytterligare tecken. De agerar i alla oktaver och röster (om verket är orkestr alt) på samma sätt, tills de första modifieringarna är gjorda.

Antalet tecken vid tangenten beror på tonaliteten, som kan ha vilket namn som helst och baseras på vilket ljud som helst. Den enklaste C-dur och den myllrande E-dur har fortfarande samma ordning av toner och halvtoner.

Icensättningsregler

Inspelning och arrangemang av tillfälligheter i noter är föremål för strikta regler:

• antingen skarpa eller flata tecken används i samma tangent, förekomsten av motsatta tecken i tangenten är oacceptabel;
• placeras alltid till höger om nyckeln;
• skarp ordning - fa, do, sol, re, la, mi, si;
• flat - si, mi, la, re, sol, do, fa.

Nyckelsekvensen fördjupas i musikteori och rör sig i en cirkel av fjärdedelar och kvintdelar. För skarpa - upp en femtedel, med början från C-dur, det vill säga varje ny dyker upp på det femte steget i förhållande till det föregående. För lägenheter - samma, bara i kvarts(fjärde etappen). Detta visas tydligt som en cirkel.

Det viktigaste är att komma ihåg att komplexiteten i arbetet inte beror på olyckor. Dessa är bara "ikoner" som du bör komma ihåg och ha i åtanke när du analyserar kompositionen.

Hur kom han hit?

Det är vanligt att se ett skarpt eller platt notblad omedelbart före ljudet, även när tangenten redan är inställd. Sådana "gäster" kallas slumpmässiga olyckor och är endast giltiga fram till slutet av barlinjen. Bekar kan i detta fall avbryta nyckeltecknet eller, om det inte krävs före slutet av åtgärden, ställa in slumpmässigt.

T.ex. i tonarten i f-moll 4 lägenheter: si, mi, la, re. För verkets dynamik kan tonsättaren ändra grundskalan genom att spela ett av ljuden utan att sänka. För att indikera detta när du skriver kommer det att finnas en backer framför en viss lapp. I inget fall är det skarpt, eftersom höjningen med en halvton (återgången av noten till sin ursprungliga form) utförs bara genom att avbryta lägenheten. Och det fungerar bara i ett mått.

Med ett 12-ljudssystem är musiken i alla fall mer intressant än den skulle vara med sju ljud. Det finns mer variation, du kan göra korrigeringar och mer intressanta drag i melodin. Egentligen är det det här olyckor är till för.