Pun: ett exempel. Ordlek på ryska. Betydelsen av ordet "pun"

2024 Författare: Leah Sherlock | [email protected]. Senast ändrad: 2023-12-17 05:49

Det ryska språket är mångfacetterat. Det betyder att som en halvädelsten under solens strålar kan vissa ord i den fås att "leka" med nya, oväntade nyanser av betydelse. En av de litterära anordningarna som avslöjar språkets rikedom, dess kreativa potential, är en ordlek. Exempel på detta intressanta och unika fenomen kommer att visas i den här artikeln.

Etymologi

Betydningen av ordet "pun" orsakar fortfarande livlig debatt. Det fanns olika alternativ för att beteckna detta koncept: calembourg, calambour. Det kommer förmodligen från det tyska ordet Kalauer, vars ursprung också väcker frågor. Det finns flera historiska anekdoter som kopplar ursprunget till ordet "pun" till olika historiska realiteter och personligheter:

• Enligt en version bodde Weigand von Theben, en pastor känd för sina kvicka skämt, en gång i den tyska staden Kalemberg.
• Enligt en annan teori var den litterära anordningen uppkallad efter greve Kalanber (Kalemberg), som levde under Ludvig XIV:s regeringstid i Paris.
• Det finns också ett antagande att lexemet "pun" går tillbaka till det italienska uttrycket "calamo burlare", som betyder "att skämta med en penna".

Definition

En ordlek är en litterär apparat avsedd för komisk effekt. Det uppnås med hjälp av i ett sammanhang:

• olika betydelser av ett ord, till exempel: Materia är oändlig, men det räcker alltid inte till någons byxor. (G. Malkin);
• liknande klingande fraser och ord som har olika betydelser, till exempel: Att växa upp till hundra år / vi är utan ålderdom (V. Mayakovsky).

Denna definition behöver några förtydliganden.

För det första, ibland är det inte baserat på ljudet, utan på den semantiska likheten mellan orden ordlek. Ett exempel är frasen som myntades av A. Knyshev: "Allt i huset stals, och till och med luften var på något sätt unken."

För det andra innebär denna teknik inte alltid en komisk effekt. Ibland används det för att skapa en satirisk och tragisk färgning av texten. Exempel på en ordvits på ryska, komponerad för liknande syfte:

Är du

Yl inte av kylan

Together in a dugout?

Och föll du inte av trötthet?

Sov du inte mätt på varma kadaver? (V. Khlebnikov).

Eller:

Jag trodde att han var en vän, Och han är bara en avskyvärd varelse (N. Glazkov).

Cesura of culture

Pun används hela tiden för att kringgå befintlig censur och uttrycka betydelser som är under strikta förbud. Det finns fyra varianter av denna användning av litterär utrustning.

1. Pun antyder tvetydighet. Ibland är en av dessa betydelser oanständig. Författaren till det träffande uttrycket verkar gömma sig bakom en kvick kombination av ord och säger: "Och var är jag? Så här fungerar vårt språk!"
2. Instruktiva talesätt föll ur modet efter 1700-talet. För att dölja den didaktiska tonen används i vår tid ofta muntra aforismer. Och här är ordleken till ovärderlig hjälp. Ett exempel på en kvick och lärorik fras är orden som myntats av N. Glazkov: Brottslingar attraheras också av gott, men tyvärr till någon annans. Det gamla budet "Du ska inte stjäla" tar här en trendig vändning.
3. Ibland döljer en ordlek en trivial, hackad sanning. Till exempel, i ett gamm alt skämt, uppfunnit under stagnationsperioden, presenteras idén på ett nytt sätt att människor lever bättre utomlands än i Sovjetunionen. En utlänning frågar personerna som står i kö vad de säljer. Och de svarade honom: "de kastade bort skorna." Efter att ha noggrant undersökt varorna, samtycker en bosatt i ett annat land: "Vi slänger dem också."
4. Den litterära anordning vi överväger tillåter oss ibland att uttrycka konstiga, ibland absurda tankar: Dawn är som en flitig student: hon studerar varje morgon (tidning"Satyricon").

Typer av ordvitsar

En ordlek är alltid baserad på en "lek med ord", liknande till ljud eller betydelse. Därför är det naturligt att dela in metoderna för att skapa denna litterära anordning i tre stora grupper efter arten av de semantiska länkarna mellan de språkenheter som används. Konventionellt kan de kallas: "grannar", "mask" och "familj".

1. "Granar". Författaren inskränker sig till den vanliga summeringen av konsonantords betydelse. Detta skapar den mest "primitiva" ordvitsen. Dikter av D. Minaev är ett bra exempel: På en picknick, i skuggan av en gran / Vi drack mer än vi åt.
2. "Mask". Ord och uttryck i sådana ordlekar kolliderar i sin mest polära betydelse: Jag har väl bemästrat känslan av armbågen, som trycktes under mina revben (V. Vysotsky). Den plötslighet med vilken masken avlägsnas från den ursprungliga betydelsen ger den största komiska effekten: Han älskade och led. Han älskade pengar och led av brist på dem (E. Petrov, I. Ilf).
3. "Familj". Detta är en typ av litterär enhet som kombinerar egenskaperna hos de två ovanstående grupperna. Här kolliderar ordens betydelser skarpt, men den andra, dolda betydelsen, upphäver inte alls den första. Ryska ordlekar som tillhör denna typ är mycket olika. Till exempel: Och i icke-flygväder kan du flyga ur drift (Meek Emil); Vi tar ut spots och kunder ur oss själva (Announcement. Magazine "Satyricon").

verkansmekanism

Försökatt analysera rikedomen av nyanser av semantisk betydelse i en ordlek är en svår uppgift, men mycket intressant. Låt oss ta det enklaste exemplet. Frasen: "Hon var krullad som ett får, och lika utvecklad" tillhör Emil Krotkoy. När en person uppfattar det, möter en person först en uppriktig motsägelse, är i stadiet av "komisk chock" från kombinationen av orden "krusad" och "utvecklad" i en mening. Då förstår han att det andra lexemet, till skillnad från det första, inte betyder frisyrens tillstånd, utan en mycket låg intelligensnivå i det representerade ämnet. Till slut misskrediteras personen som beskrivs i en persons sinne, och han själv upplever njutning av att han saknar denna brist.

Pun and homonyms

Vanligtvis finns homonymer, det vill säga ord som är lika i ljud men olika i betydelse, sällan i samma sammanhang. En ordlek är ett exempel på samspelet mellan detta språkliga fenomen inom ett enda yttrande. Enligt det passande uttrycket av A. Shcherbina, i denna litterära anordning "kolliderar homonymer front alt" och det är alltid intressant vilken betydelse som kommer att "vinna". I ordlekar - "masker" är denna kamp den mest intressanta. När allt kommer omkring förstör en av de presenterade betydelserna den andra fullständigt. Till exempel: Bilen monterades … i en väska och togs med av andra människor (Zhvanetsky Mikhail). Eller: Kadrer bestämmer allt, men utan oss (Malkin Gennady).

Typer av homonymer som används i ordlekar

Det gnistrande ordspelet använder olika typer av homonymer.

Fullhomonymer. När de används uppstår ofta en mycket kvick ordlek. Exempel: Dans är två köns friktion mot det tredje.

Homophones (ord som låter likadant men stavas annorlunda). I ett av lyceumepigrammen finns sådana rader: Alla säger: Han är W alter Scott / Men jag, en poet, är inte hycklande: / Jag håller med, han är bara boskap / Men jag tror inte att han är W alter Scott

Homografer (ord med samma stavning men olika betoning). Till exempel:

Kan inte vara

Pålitlig lödning, Så länge det finns

Ransoner och ransoner (V. Orlov).

Homoforms (ord som bara matchar i vissa former). Sådana fall är ganska vanliga i skämt: Det var en tunna från fönstret. Stirlitz sparkade. Nospartiet försvann (orden "blow" och "nosparti").

Homonymi av fraser. Till exempel: Området för rim är mitt element, / Och jag skriver poesi lätt (Dmitry Minaev).

Speech beat

Polysemin av ord som används i en ordlek kan skapa besvärliga situationer. Det är inte för inte som talare ibland tvingas be om ursäkt för en ofrivillig ordvits. Det finns flera fall då en olämplig "lek med ord" inträffar.

1. Ibland är de förknippade med samtalspartnerns individuella egenskaper. Håller med om att det är väldigt taktlöst att erbjuda en sned person att prata ansikte mot ansikte, och att berätta för en h alt person att han är h alt inom något kunskapsområde. Det finns en irriterande ordlek. Att skämta om detta kan störa lyssnaren.
2. Det händer att ett irriterande och olämpligt ordspelhärrör från situationens natur, dess dramatik eller tragedi. Till exempel verkar frasen "Jordbävningen i Armenien chockade alla sovjetiska människor" vara hädisk i dessa dagar.

Omedvetna ordvitsar i kreativitet

Ibland kan neutrala uttryck förbjudas på grund av lömsk tvetydighet. En besvärlig situation kan skapas av en omedveten ordvits. Exempel från litteraturen vittnar om detta. A. Kruchenykh, till exempel, hävdade att frasen: "Och ditt steg tyngde jorden" (Bryusov) förlorar all sin dramatik på grund av att ordet "åsna" hörs i den.

I Nabokovs roman "Gåvan" avvisar Konstantin Fedorovich (poet) en blixtrad replik i huvudet: "för en ren och bevingad gåva". Enligt hans mening är associationerna med "vingar" och "rustning" som ofrivilligt uppstår när man lyssnar på denna fras olämpliga. Sådan är den outtröttliga noggrannheten hos vissa kännare av det ryska språket.

Form och innehåll

Högtalare ställer vissa krav på språket. En av dem är överensstämmelsen mellan form och innehåll. Människor tror att olika betydelser bör kläs i en annan språkform. Det är därför som tvetydigheten i fraser och ord ger upphov till en paradoxal effekt i en persons sinne och förvandlar honom till en av formerna för ett spännande ment alt spel. Till exempel är talare alltid roade av det faktum att minimala förändringar i ett lexem helt förvränger dess ursprungliga betydelse. Ordlekar är alltid populära. Här är några avdem: ett monument över den förste tryckaren och ett monument över den förste tryckaren (I. Ilf); stabskapten och snapskapten (A. Tjechov). Sådana roliga experiment ger välbekanta uttryck en helt ny innebörd.

Lead Authors

Pun på ryska användes ofta för att skapa en satirisk och komisk effekt. De erkända mästarna i denna konst är Dmitry Minaev (på 1800-talet) och Emil Krotkiy (sovjettiden). Bland de sistnämndas ordvitsar finns genuina mästerverk. Till exempel spelar han i en av dem på tautologin i ett gamm alt ryskt ordspråk: "Lärande är ljus, olärt är mörker." I en annan karaktäriserar han träffande narcissismen, på gränsen till storhetsvansinne, hos några litterära personer: "Poeten klappade familjärt Kaukasus på dess ryggrad." I den tredje är han ironisk över tillståndet där människor befinner sig under påverkan av de första varma solstrålarna: "Våren kommer att göra vem som helst galen. Is - och han började röra på sig." Ordlekens erkände mästare var Kozma Prutkov. Hans kvicka aforismer är fortfarande färska och relevanta: "Det är lättare att hålla tyglarna i dina händer än regeringens tyglar."

Rysk ordleks historia

Att leka med ord var inte en sådan sällsynthet ens i det antika Ryssland. I den handskrivna samlingen av ryska ordspråk, skapad på 1700-talet av P. Simone, finns flera ordlekar. Här är en av dem: "De drack hos Fili, men de slog Fili."

Denna litterära anordning blev på modet under andra hälften av 1800-talet. Till exempel ordlekar och skämt om näsan i Ryssland dettaperiod var så många att forskaren VV Vinogradov i sin "Naturalistic Grotesque" talar om "nosologisk" litteratur. Dessutom används uttrycken "lämna med näsan", "leda vid näsan", "hänga näsan" aktivt idag.

Exempel på ordlekar på ryska indikerar att de kännetecknades av tematisk rikedom och mångfald. Han intog en viktig plats i Tjechovs, Burenins, S altykov-Sjchedrins, Leskovs, Pushkins arbete.

Begåvade komiker dök upp under "den ryska litteraturens silverålder". Författarna till tidningen Satyricon - Teffi, Orsher, Dymov, Averchenko - använde ofta ordlekar för att skapa en komisk effekt i sina verk.

Efter revolutionen återfinns denna litterära anordning i verk av Zakhoder, Vysotsky, Knyshev, Mayakovsky, Meek, Glazkov, Krivin, Ilf, Petrov och andra författare. Dessutom innehåller de flesta av de påhittade skämten "punning surdeig".

En kvick och begåvad ordvits kan stiga till en storskalig filosofisk generalisering och få människor att tänka på meningen med livet. Att använda denna litterära teknik är en verklig konst, som kommer att vara mycket användbar och spännande för alla att bemästra.